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11 settembre 2005

MA DAVVERO LA FELICITÀ SI PUÒ MISURARE?

Pur ispirandosi ai temi e all’iconografia del primo Almodovar, questi 20 centimetri di Ramòn Salazar, non ne sono “all’altezza”: questo è doveroso dirlo. Marieta, il transessuale narcolettico protagonista del film, è a un tanto così dall’essere felice. Il suo sogno è quello di diventare una donna vera, se non fosse per quella eccessiva eredità familiare, che lo rende uno dei transessuali più ricercati sui marciapiedi di Madrid. La narcolessia aiuta Marieta a sognare il momento in cui darà un taglio effettivo al passato. E in questi momenti Adolfo (come risulta registrato all’anagrafe) sogna la sua vita - come in un musical (o meglio come i numeri trash, ma divertenti delle Drag Queen) - popolata di bellezza, di musica e colori. Mentre al contrario quella reale è di uno squallore unico, popolata di nani e di donne bruttissime, di colleghi transessuali orrendi, di prostitute border-line e di una malinconica rassegnazione sulla propria condizione. La differenza tra questi due universi si avverte pesantemente, proprio come il giorno e la notte. Sembrerebbero due film distinti, perché non c’è l’ironia a fare da collante. Il registro non cambia persino quando sembrerebbe arrivare l’amore. Si dovrebbe cominciare a discutere di felicità, ma le considerazioni non vanno al di là di alcune scene esplicite. In sostanza trasgressione fine a se stessa e un problema, quello dei venti centimetri, ripetuto fino all’esasperazione. Un taglio qua e là (non solamente alla protagonista) avrebbe sicuramente giovato al film che si conclude con un messaggio di “normalità” scontato e per nulla degno dell’ispiratore.




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